作为同样有着单位大院童年生活的我，真是感慨万千——“改制”真的是一个非常复杂的话题。小的时候，女主以为每晚是春梦其实真的就在某个夏天，突然发现生活里的一切都不一样了，但也是从那个时候开始，时间开始过得飞快。（PS：还是叫《耽美小说》更好）

又一部意大利史诗型的电影。同样的色彩，同样的苦痛中欢笑，同样的朱塞佩托纳多雷-《女主以为每晚是春梦其实》《午夜.dj》《聚会的目的中文字幕》。

实在是混搭，我认为范霍文只在乎表现场面，不在意任何含义，女主以为每晚是春梦其实最终只是讨了题材的禁忌/猎奇之巧。当所谓神迹与欺骗伎俩都如此直白的展示，观众究竟如何去理解？视听上并未让我们去拷问信仰是否为真的终极问题。同样的，也并未让我们去认同或共情两人感情的进展，女主以为每晚是春梦其实其实这俩也进展得很狗血且现代。最终，人们只能记住“中世纪的同性性爱”这一耸人听闻却单薄、潦草的标签。

经由日本摄影记者的“特权”，摆脱刻意安排的表演，才慢慢见得平民百姓真实生活的水深火热。祖名历尽千辛万苦女主以为每晚是春梦其实却惨遭机枪扫射，芥川历尽千辛万苦记录真实影像却一瞬间化身火影。许鞍华极其生猛地刻画着那些渴望逃离的生命和他们生存的环境，久病在床为生计再次委身被抓走当场自尽的阮母、整日酗酒靠着纽奥尔良市酒吧的念想活着的酒吧老板娘、满身鞭痕自认“自己革命失败”最后被“发配”新经济区的阮主任……最后还是温情地把希望留给了乘船而去的琴娘和二弟。影片结束后望回电影海报，被锤断的口，好比电影中那堆不知所踪的胶卷。厉害！（年轻的林子祥和太贺好像~

听说诺兰在早期拍完电影剪辑时，女主以为每晚是春梦其实都是直接剪成N个片段，再有序或无序地像拼图一样组织起来。一个利用想复仇的失忆病人杀掉自己想杀掉的人的故事。